Ара ДЕХТРИКЯН родился в 1965 году в Ереване. Окончил Театрально-художественный институт, был студентом Завена Татинцяна. Начал карьеру актера в Театре юного зрителя. Репертуар актера весьма разнообразен - роль тетушки Чарли («Тетка Чарли»), Зоравара Андраника («Воин Красного воскресенья»), Жевакина («Женитьба»), Пиньона («Ужин с дураком»), Багдасара («Братец Багдасар»), Ломова и Смирнова («Предложение» и «Медведь»), Маркара («Восточный дантист»), Азата («Добро пожаловать») и др.

Недавно режиссер В. Бадалян предложил актеру роль Макбета в одноименном спектакле, который в ближайшем будущем будет представлен на сцене Академического театра им. Сундукяна.

- Ара, проработав долгие годы в различных театрах, сегодня вы выбрали стезю свободного актера. Что подтолкнуло вас к этому решению? Ваш многолетний опыт или же нынешнее состояние театра?

- Я работаю в театральной сфере уже 25 лет. Действительно, я играл на сценах различных театров. Театр был и остается для меня домом, где я чувствую себя очень комфортно. К сожалению, сегодняшний театр безлик, он слишком тесен и чужд для меня. Сегодня нет или почти нет тех ярких индивидуальностей, благодаря которым театр превращается в праздник. Я предпочел статус свободного актера, поскольку это предоставляет мне возможность свободно выбирать. Я общаюсь и сотрудничаю с людьми, которые близки мне и в человеческом плане, и в плане творческом. Они искренни как в жизни, так и в искусстве. Я продолжаю заниматься своим обычным делом, но сейчас я сам определяю круг своего общения, сам распоряжаюсь своим временем и желаниями.

За последний период я снялся в нескольких фильмах, среди которых хотел бы особенно выделить «Возвращение блудного сына». Премьера фильма состоялась недавно. Я сыграл здесь роль старшего сына, моим партнером по фильму был Армен Джи­гарханян. Недавно состоялась премьера другого фильма с моим участием - “Welcome papa”. Я так­же задействован в антрепризе «Тетушка из Парижа». Недавно получил приглашение от режиссера В. Бадаляна сыграть роль Макбета в одноименном спектакле, который будет представлен на сцене театра им. Г. Сундукяна. Для меня это достаточно ответственная и интересная роль. Работы Вардана Бадаляна всегда отличаются грамотностью, тонкой эстетикой и своеобразным полетом фантазии. Я уверен, что новый спектакль в этом смысле не станет исключением.

- В свое время в прессе ходили слу­хи о том, будто вам не присудили звания заслуженного артиста, поскольку вы имели смелость заявить, что не хотите работать с Ерван­дом Казанчяном. Насколько это соответствует действительности?

- Прежде всего хочется сказать, что если человек бездарен, какие-либо награды и звания таланта ему не прибавят. Кроме того, не хотелось бы, чтобы создалось впечатление, что я не сплю ночами в ожидании каких-либо наград. Конечно, достойные и талантливые должны быть оценены. Но сегодня критерии настолько изменились, что многие звания и награды просто обесценились и кажутся смешными. И даже как-то неприлично вставать в один ряд с теми, у которых мало достоинств и незаслуженно много наград. В свое время присуждение званий отменили, и это было правильное решение. А что касается Ерванда Казанчяна, об этом человеке я предпочитаю не говорить.

- Как вы относитесь к тому мнению, что сегодня театр на грани исчезновения?

- Действительно, часто звучат мнения, что театр находится на грани исчезновения. Я с этим не согласен, поскольку пока есть человек, будет и театр. Совре­мен­ный театр оказался в руках бездарностей и дилетантов. Каж­дый должен быть на своем месте и заниматься своим делом. Сегод­ня в искусстве преобладает самодеятельность. Необходимо сформировать правильную систему ценностей. Чаще всего о серьезном творчестве говорят люди, не имеющие никакого отношения к этой сфере. Я против шоу-программ, антреприз и репертуарного театра. Зритель должен иметь возможность выбора. Все дело в качестве и как все это преподносится.

- На ваш взгляд, сегодня нет качественных постановок?

- Они есть, но их можно сосчитать на пальцах. Высокое искусство всегда предназначалось не для широких масс, а для ограниченного круга ценителей, но это не значит, что телевидение и театр должны быть наводнены абсолютной безвкусицей. Роль руководителя в театре очень важна, это должен быть сильный и справедливый человек, которому будут подвластны человеческие характеры и эмоции во всем их многообразии, который сможет держать театр на должной высоте. Это дано отнюдь не каждому.

- Не кажется ли вам, что сегодняшний театр оторван от жизни?

- Это одна из болезненных проблем сегодня. У нас нет хороших современных драматических произведений, что очень важно для формирования театра. Публикуемые сегодня пьесы просто неинтересны.

- В отличие от театра, современные отечественные сериалы примитивны и доступны, они отражают нашу действительность.

- Наши современные сериалы почти все одного уровня. В прошлом российские сериалы также не отличались качеством, но постепенно количество переросло в качество, и сегодня они снимают качественное кино. Кроме того, в сферу российского кино сегодня вкладываются большие средства, что, естественно, способствует повышению качества современных сериалов. Возможно, со временем и у нас произойдет этот процесс, но нынешнее состояние театра нельзя назвать удовлетворительным. У нас нет школы сценаристов, профессиональных телережиссеров, кроме того, в наших сериалах снимаются все, кому не лень. Сегодня на экране слишком много наигранности и провинциализма. Одних актеров приводят с улицы, других неизвестно откуда… Это делает профессию актера доступной для каждого. На самом деле профессия актера - это тяжелый, сложный и ответственный труд, который требует большого внутреннего потенциала.

- Можно ли сказать, что именно это послужило причиной того, что вы отказались продолжать и­грать в сериале «Несчастное счастье»?

- Для меня как для актера, человека искусства, должен быть интересен творческий процесс и, в частности, результат этого процесса. Мой сериальный герой очень полюбился зрителю, но меня как актера он перестал интересовать. Любой сериал должен иметь логическое завершение. Я понял, что в данном случае это логическое завершение отнюдь не близко, и решил прекратить съемки в сериале.

- Существует мнение, что актер ограничен в своих желаниях и действиях и находится в абсолютной зависимости от режиссера. Так ли это?

- Если режиссер настоящий профессионал своего дела, то его творческий тандем с актером даст желанный результат. Профес­сиональный режиссер должен направлять актера, но это не значит, что актер не может иметь собственного мнения и отношения к данной роли. Существует абсурдное мнение, что истинным творчеством занимаются режиссеры, а актеры лишь воплощают в жизнь идеи режиссера. Хоро­ший актер не может быть лишь исполнителем творческих идей и замыслов художника. А как же те чувства и эмоции, которые вкладывает актер в ту или иную роль? Как это можно назвать, если не творчеством? В конце концов, без актера нет театра.

- Что вы думаете о современном киноискусстве?

- Если театр находится в плачевном состоянии, то киноискусства практически нет. В кино также присутствует острая необходимость в индивидуальностях. Кино - это целая индустрия, для развития которой требуются большие финансовые вложения. С этим я тоже не вполне согласен, поскольку есть режиссеры, которые говорят - дайте мне такую-то сумму и увидите, какой шедевр я сниму. Естественно, им дают эти деньги, они их благополучно растрачивают, и в итоге получается очередной неинтересный фильм. То есть очень важно, кому в руки попадают деньги. Дай деньги в руки бездарному режиссеру, он все равно не сможет снять хороший фильм.

- Ваша супруга, Карине Адже­мян, является депутатом НС, членом парламентской комиссии по образованию, науке и культуре. Может, попробуете через нее поднять вопросы театра?

- Это достаточно сложный вопрос. Нужны серьезные и понимающие люди, которые смогут разработать соответствующие про­граммы и исправить нынешнюю ситуацию. Сегодня все перемешалось. Помню, как по телеканалу «Культура» показывали интервью Андрея Мягкова 2005 года, где он говорит о том, что в Москве нет театрального искусства, театр находится в плачевном состоянии и планка настолько низка, что каждый может преодолеть ее без труда. На мой взгляд, как раз там делают все, чтобы дер­жать эту планку по возможности высоко. Мы не должны забывать о том, что Армения - маленькое государство. В нашей истории было много того, чем можно гордиться - богатая культура и история, великие имена, но сегодня… Сегодня нам нужно подумать о многом.

- Судя по вашим словам, в ближайшем будущем театру выздоровление не грозит?

- Должен с сожалением признать, что сегодня постепенно исчезают такие важные качества человеческой натуры, как порядочность, доброта, простота и искренность, глубина души и ясность ума. Сегодня процветают примитивизм и ограниченность. Я уже сказал, что театру нужны хорошие художественные руководители. В свое время у нас такие  были - великие В. Аджемян, А. Гу­­лакян, Р. Капланян, у нас также была целая армия великолепных актеров. Они были рождены в благоприятный исторический период, успели насладиться своей славой, оставили огромное творческое наследие и вместе ушли от нас. Образовавшейся пустотой воспользовались посредственности. С этим нужно бороться, очистить театральную сферу от сорняков. Это очень сложная задача, поскольку бездарных актеров сегодня очень много, и в отличие от талантливых, они действуют сплоченно и целенаправленно. Будем надеяться, что в этой борьбе найдутся разумные, грамотные люди, которые будут в состоянии вести правильную культурную политику, которые сплотятся и благодаря таланту и усердию вновь возродят театр и превратят его в праздник. Будем надеяться…